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在会系编辑时使用转场技巧

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发表于 2007-8-18 09:45:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
段落(或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
9 j+ O, {( I- K9 l" s5 o            转换首先是镜头之间的转换,同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
7 K6 C* A( p) m' d, K& \            。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需要
6 ~8 z7 _1 [3 p( X            一定的手法。转场的方法多种多样,但通常可以分为两类:一种是用特技的手段作转场,另 # Z: l% G- y& l0 U, U9 U
            一种是用镜头的自然过渡作转场,前者也叫技巧转场,后者又叫无技巧转场。 $ K/ Y2 l. `  c1 N5 a
              一、技巧转场的方法
: P: R5 ^* X2 _" x9 @2 s) d3 h              技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换,它强调的是心理的隔断性,目的是使
' q$ h8 e: Y* y% S            观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展,特技转换的手法有数 百种之多,但归纳起来不外乎             以下几种形式:
. W) M3 Q( ^( R7 ?7 M* a              1.淡出与淡入
, ~3 j0 C! G( }4 l7 ^% H& P              淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场,淡入是指下一段落第一个镜头的
8 c: p$ o; i# a& F! Z; T* Q+ a            画面逐渐显现直至正常的亮度,淡出与淡入画面的长度,一般各为2秒,但实际编辑时,应 & z. T3 G# L- ]2 y2 ~2 f9 y
            根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场, 给人一种间歇感,适用于自然             段落的转换。
4 H1 J, K+ k& X1 b' a              2.扫换
; U* J- b* v9 w! \/ m              扫换也称划像,可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出,下一个画面从 / G# O/ s1 v) Y( H) t; {
            某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样,根据画面进、出荧屏的方向不同
% V" N* N  P4 Y- }  U$ [            ,可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 / d7 q7 g2 u8 F2 \* T3 {) ^
              3.叠化
: h# O& e$ c! i- Q6 {              叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个
4 E2 y/ t$ V* l/ R0 D4 ~            镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中,叠化主要有以下几种功能:一是用于时间的转
! V0 |& j7 e  f) u! c# e# _7 `            换,表示时间的消逝;二是用于空间的转换,表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、 ) P/ o- ]9 R% z4 t7 [
            想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外,在电 , g  ^* d. ?9 u  ?" o' q
            视片中,经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接,主要是因为在两个画面之间 + F; u2 I5 u! S
            ,用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下,用叠化可以保证转换的顺畅,但这种情况是消极 的用法。 - B- g3 `; K* S# p. A1 S
              4.翻页 - m  a1 {0 U- y5 y9 S5 Y) ?- t( c
              翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去,第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
4 v& s4 @4 {5 r            的发展,翻页已不再是某一单纯的模式。 ( W- O( c7 E4 _; i3 j
              5.停帧
: T/ y  T! t, o0 Z              前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理,使人产生视觉的停顿,接着出现下一个画面,这 比较适合于不同主题段落               间的转换。
) x- r3 Y3 e' o              6.运用空镜头
& d9 s- H* s  H8 g+ l4 }& G. X2 J              运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到,特别是早一些的电影中,当某一位英雄人物 8 C4 ]" S$ r# |/ f- H8 r, R
            壮烈牺牲之后,经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头,主要是为了让观众在情绪发展到高 1 Q3 ?. r7 e: s3 J4 J* ]* A0 ~
            潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
& G  z) o8 J$ T9 y              除以上常见的转场方法,技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 ! X% F# z& r5 n4 x( k& ~
              二、无技巧转场的方法
4 T2 E+ I) Y3 |5 C: K+ w( G, s              无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的,主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
& A( }3 q& M$ w8 f' q            转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
/ G/ q0 m) ~' {+ [' ^+ a" d            不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法,运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 1 {( F, Q% E" e* i: X
            转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种:
  c8 i; P; W' q0 B              1.相同主体转换 * k! t8 v1 v1 S# C/ z/ B
              相同主体的转换包含几个层面的意思:一是上下两个相接镜头中的主体相同,通过主体的运
, h; A) A& U+ R! h            动、主体的出画入画,或者是摄像机跟随主体移动,从一个场合进入另一个场合,以完成空 ; O6 q; Q! H7 u% q( O6 n
            间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体,但并不是同一个,假如上一个镜头
: ]. }, E% u, u' i/ D+ E1 H* w' d) ]# f+ {8 v            主体是一只书包,下一个镜头的主体是一只公文包,这两个镜头相接,可以实现时间或者是 1 G. \5 O% D9 p* \" }; @
            空间的转换,也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
* r  m+ r, s- z; g1 ?              2.遮挡镜头转场
9 ]: Q% p; }! R) r7 C              遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头,下一个
4 ?4 j" m: r+ u6 V: L- S$ |8 m% r6 R            画面主体又从摄像机镜头前走开,以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同, , @6 O! @: N' B4 N4 J& f/ d
            也可以不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的冲击,还可以造成视觉上的悬念,同 6 \% L, j2 }2 e- {$ M
            时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个,还能使主体本身得到强调和突 出。 7 h  J9 B* P  ~! K5 d& o
              3.主观镜头转场
9 S( E/ q% ]. l) p' N              上一个镜头拍摄主体在观看的画面,下一个镜头接转主体观看的对象,这就是主观镜头转场
8 g& \. s0 l8 V) F' f            。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法,主观镜头转场既 显得自然,同时也可以引起观众             的探究心理。 1 r3 ?" [* Z0 K' J. x# S; b/ x
              4.特写转场
- Z4 L6 D2 A/ y2 x: W8 {& L              特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么,下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 - k3 _' H9 E# l& o' t/ T4 D
            注意力,因此即使上下两个镜头的内容不相称,场面突然转换,观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 5 N/ `/ D' l; i, x% |4 k
              5.承接式转场 & a- T6 n0 p9 R# E! e) i( ]6 [
              承接式转场也是按逻辑关系进行的转场,它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系, # c# B0 t3 e; [! [
            甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
% g  R, v/ W" @/ g: J, X) ?) T              6.动势转场
' y( [: ^" I% M# I* w; p6 g              动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
/ V7 ^8 }+ j% u* X2 x/ ^/ M              除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 6 H% q, P8 Y3 v5 R
            转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 1 B% f3 N$ W3 [; \! B; Y
              当然,技巧转场和无技巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不
: j% k+ d3 P* X9 v) j            可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。

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梦天使

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发表于 2007-8-18 12:58:00 | 显示全部楼层
非常详细。多谢LZ

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发表于 2007-8-18 19:39:37 | 显示全部楼层
多谢黑哥老师,谢谢.

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发表于 2007-9-21 12:42:20 | 显示全部楼层
谢谢分享

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水天使

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发表于 2007-10-22 00:47:03 | 显示全部楼层
大力支持,多谢分享,辛苦了。
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