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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 0 X, L) W1 P' X3 d2 \
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
% _: Z/ t8 y. y# j1 H 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 1 V, Y: @+ o5 k2 [2 c
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
}0 K- M w7 j6 T$ G 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
+ {4 d R& y2 j' v0 h 一、技巧转场的方法
' O$ V1 m" u3 [; S, P$ q 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
$ z6 o- \2 m* f" g 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
% b" R# m/ @) g7 \/ O! f& b 1.淡出与淡入 " K& [/ I+ S- J4 ]2 Q5 X `$ S' }
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
1 Q5 e4 }8 l$ n' K8 `8 H$ N* y 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 4 _" M1 h B: f1 z% W
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 : j( a: \5 ?' `) c
2.扫换 3 a8 j3 i* p1 T- Q1 N3 ~
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
1 v/ A# y3 G* H 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
7 R! ~7 e0 z% N- Y9 e1 I& \# e ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 / ~6 U( U; E, P5 ~
3.叠化
& l; }. K/ Z4 s& C8 D 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
' ]( N& l+ P @; j 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 . x( d' r- @3 T, k5 Z) F6 w
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
% n4 e- J+ E, m# v5 f" ~$ S 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 ' P; n m4 G, i1 R7 N/ V
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 8 c, R7 _0 ^! l& P$ O* x q' \7 ]
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
" T' C5 Z) ?' ~; W; \- z- j+ c 4.翻页 , c0 Q! A) ^4 q J8 ~+ I
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 1 g8 w. F# U" j* O# D+ t' _
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
2 H5 _) j7 S3 H3 t 5.停帧 / p/ M1 z( f2 M, `+ |
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
4 _( Q6 X3 R% G$ L" p7 A2 E 6.运用空镜头 # n) n9 l9 T# O) Y o
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
" f- ?) \/ J, Q2 ^6 ? 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
. C6 M4 k- V0 l6 h$ Q 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 6 o# c, n* X! L, q; ]& X
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 9 j5 c, N4 m7 @5 z- {, d3 r2 o
二、无技巧转场的方法
9 M" y) P; G7 O' } 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
( V$ `# _( a# [ 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
1 o b# Z; T) U" J# k 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 % ^# F! ^6 D7 b( M' X
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
! r4 b) \: c$ Y+ u6 M! a 1.相同主体转换 5 f, I) v; o* {- M) f
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
+ V ~' f5 S9 @( x7 m7 D 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 $ F0 g V, t2 Q+ z! p( o- K7 A
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
; ^3 M9 h* c5 `9 K% n 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 ' b+ b1 H$ [9 ? v4 U
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
5 z. u0 S7 Y) k9 f+ A 2.遮挡镜头转场 8 _6 t6 K% e* z/ ], P' e. l: N s
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
$ [! B& i8 x! ]4 ?: @( s- Z 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， ; ?8 {! p2 R! u) ~$ j
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 I: ]4 t- u' w7 L
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
5 \3 ^2 v3 A7 l' ]( A, n9 h/ I 3.主观镜头转场 : ~$ T8 Y# W# Y# T# F: h8 Y
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
4 j' i7 B( i8 K! p 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 . {" R8 f, Y1 ?0 f8 j# U2 u4 u
4.特写转场
5 ?7 h1 Q1 d, D! J 特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
6 @% ` K5 E% r 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 + \0 m; d0 ]- S: C6 o
5.承接式转场 0 j1 L0 Q# V; o, p2 |* X' a. o0 J
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
$ s( T1 F1 W8 n' c3 n* I6 d9 J1 y 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
- B2 ^# R, ]: Y& V- [2 J 6.动势转场
/ N" E% a6 b% }7 N0 I0 T 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 8 P0 r f+ w+ s% s, h2 {
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
6 o) T R' l2 F; k* }9 a/ l/ z 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 : ^ H/ ?! J& j9 X, [$ r& c
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
# g. T7 [, n9 ?- C; l$ t3 C; R 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
