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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 ! B& m M3 j/ Y/ L
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
) R% |9 E9 p' U 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 . U$ \& }/ H- X1 D N5 L
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 # b) {3 Z3 k! f! \
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
+ {3 T8 z P" j. b* J; Q+ W5 h1 v" ]( X% p: _ 一、技巧转场的方法
4 C/ k, F- n" _! Y G. j 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
: s* O6 s8 J5 w9 L 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
# r# S6 p) ]( s4 C9 P0 x; ?3 A 1.淡出与淡入 8 A5 _# H; W& J* U$ k
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 . F4 ~) P& L$ V) p6 \
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
3 j9 `" j8 a" P) } 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
9 Q n# f0 e- h% f% A6 H 2.扫换
" x5 e# w$ r% s. C& z2 w 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
. m, S: Z7 E" F7 M l5 v6 F% a& K 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
+ G; B' U0 @% Z" L- M `# F* a ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
+ P( o& @- ^$ @ I$ Y1 t+ c 3.叠化
/ q$ m7 D% g, @0 t; z5 l E3 [ 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
7 L) R2 N" K* M) @0 l- k 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
$ g, K: W+ _: F3 C& X 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
+ [) @4 P' l; _2 U0 f 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 / ~1 g% j" w( D
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
# y3 T" A" T" ]! B ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
% J! I3 A0 \- x: r3 Q 4.翻页
/ @; u# |3 e- b. {/ d( s$ y( X7 B% ] 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 5 D6 `0 ?/ @7 I2 K, G: H. l
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
% ]8 q! ^1 M# |4 z: n 5.停帧
: y3 t' z7 ?, }8 E7 E2 C7 L% T 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 : Y8 q( }2 }- L( i! z7 z' f
6.运用空镜头
$ \6 J; d/ l1 S" |4 N 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
8 P1 }; ^) y' k 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
" E( Y$ c* q) G7 P) C2 ~. |' g 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
7 | N8 h% U4 d- G) S- v 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 3 H1 @+ k$ ]& K2 @( l
二、无技巧转场的方法
& _/ E. B: R4 X3 l& d K 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
& S2 ]& M2 g5 _3 F; N( N# b9 V4 ] 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 : @" }+ t) Z8 K `, J/ S
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 4 T% |! N% C L% Y# d1 A: T5 U
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： 8 m" H1 z- G: F; J/ ~. H
1.相同主体转换
7 ^* Q; J0 V4 ^0 T1 ]% j 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
% C$ ^% `0 |# E+ ^ M# F7 s" T 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
4 r0 u v5 u% C- i F, l+ e 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
7 a$ y9 n8 h# n9 e+ l2 Z 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
3 h8 g, E% c4 u4 }) i; h" _ 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
. j! o9 n$ n6 V2 Y( u0 {0 \ 2.遮挡镜头转场 / [, G3 ]( ^) ?) c* b
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 - b) H- C+ d" `0 ], C
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
; a4 s1 K$ ?$ A% |$ c 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 * _+ ~9 a2 e, k
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 & p1 K# R$ S K6 r" Z, V
3.主观镜头转场 + L5 F* q4 U* E" W9 o
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
& N* {+ Q6 u: Q$ e 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 ( K( K$ o+ N5 D0 {7 t f
4.特写转场 8 O6 t% z/ o, y7 }
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
: v' Y2 B4 O, V) E0 i 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 + p" c1 R( V7 K/ `. O5 {% Y0 H7 W
5.承接式转场 . C+ r0 L# T! I) [8 x* B9 N
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， / y. y1 i) g( V, f! d5 d
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
2 q# b$ T8 F. u! i' H- v! i' `1 @ 6.动势转场
% a7 n5 J/ b) q& a+ Z9 O6 l/ W 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
2 J2 ]* S3 C8 n1 q+ m 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 7 D. T" o! y. I; k
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
; W# z% Y. j' ~ d 当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 ( K: }. M& Q+ p0 F
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
