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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 ( S d) z' [' B
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 ! d( w; Z2 P: n" u" \3 n8 e
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
7 `( Q! g8 k' A8 f' x; ]* k0 R 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 & a1 i+ P8 U& T! e. j e5 z, F
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 u0 e* G4 W% Z9 U9 h+ C/ j& w
一、技巧转场的方法 8 [6 E( P& F7 `4 n" X& O5 S0 {
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
I5 I0 h5 `! e: G9 _; Q 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
! a. z6 P" B# E4 Q4 v; i 1.淡出与淡入 8 T8 D; J% Y% O( t1 e
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 ! l9 J+ g" C* [" o6 [. g8 y& u! [
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 # u1 ?5 E+ p; P" V: I
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
* ~' Q. Z5 p7 }+ ~$ U 2.扫换 V: l% K. E/ u9 j% C
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
7 ^; I3 ?9 u2 P* T" P" f6 } 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
5 X0 r+ u$ g4 g, o ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 . k" Q$ M) a% `% f( S
3.叠化 - @" r+ D5 h. X5 l' A6 }7 w
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
, _! j( n9 k7 c( }9 w# h 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
1 A+ }- A& ?! T/ T( a1 h: X3 V- v: i 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 7 [4 O( y f, m9 ?9 H* n2 D8 }
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 ( b4 y% E- T3 g+ Q% U
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
4 a& n8 ?6 e& J: S& t; |) {$ P& e ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 3 X6 Y6 |7 [( R) ?& R1 R. _; w9 W
4.翻页
& _' _" v* J6 T% V( n8 M% v 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 . _# K( e, q4 B& M; K$ r4 T# e( k
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 h+ D) E8 T7 \
5.停帧 ) g! V/ V4 g1 B1 _% M
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 * T: v' {2 W) D) _ a
6.运用空镜头
4 O8 |, N" g! E/ F 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 0 [* C4 w2 w* b6 ` z2 }( Q) T2 ^8 W3 Q
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 * z I( T* R- i9 \2 O
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 ( N4 ^, \! X& l7 }# C& d G
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 - }& z$ _- R3 o, }% U
二、无技巧转场的方法 2 D; y1 S; I1 Z4 D: ?
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的 ' X( Q3 I. F% ?
转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 " J! B& ~, c p) L- n
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 & W1 K' ]0 S/ |! t
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： 8 Z1 L2 R' h, i Z( v' {
1.相同主体转换 3 V# C1 x5 t5 d
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
6 p% i- s8 j, u- _+ L 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
0 c' P- Y2 P# e: u 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 / L M- E) N$ m5 a; ]& ?6 q
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
: x0 m9 Y" c) l7 j 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
! }+ _6 p; Z/ d, G3 L& {; c 2.遮挡镜头转场
( ^9 H4 [2 Y' X: b& a 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 & N; M% o# }2 l& W6 b! V
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
) V/ ]6 E4 e& N5 S% O 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
. Q# C! M9 j* ^) `* K& c 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
: E' b% h* b- I( W, C9 ^ 3.主观镜头转场
5 H0 z$ |4 `6 O' E: _# |% ~8 D, N* T: s 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 % i: X& S7 {1 M9 _! M
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
: b' U4 q$ _+ O5 a8 C& |& h 4.特写转场 / m$ q+ ^7 W' j9 r
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 8 O$ g% D e( d6 p
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
5 d9 l j3 z/ y/ @4 [& } 5.承接式转场 6 O7 `7 ?4 g! g# r2 F/ l
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
+ u7 A. Z$ v# ]3 E 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 . F1 ~: Y7 b' O( Y* r; b! n7 G! y
6.动势转场
4 h J' Z' _* B+ f6 t. k 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
6 Y" J; i- d0 ]& N$ d j 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
( s" B. x+ ^! H" C/ Y" ~ 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 5 `" V$ b9 g5 y5 l8 a
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
. k" i1 C% T% r, ` 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
