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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
; N% x4 D L- a5 d0 R* p" | 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
3 \! ~1 Q; A6 t3 E0 l 。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 # @0 }9 k' R) R5 W) ?
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 % B7 S4 `+ V/ v2 @$ T
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 & K9 E# M2 w% ~6 o7 R4 ?
一、技巧转场的方法 * a: E: e+ J% e8 o( |3 f8 G' z
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 * b5 g2 q2 r3 C" c9 p
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
3 U: k" i; j: E 1.淡出与淡入 2 F5 `( R- y% Y
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的 9 Q A2 t" R4 S) M6 W( P# G
画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 1 ]/ Y! D4 d3 S. d3 ]7 x
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 & @3 h5 X5 a" m8 H
2.扫换 % v, E4 O# ]- `) M( V" }
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
2 x, E9 H. Z, F/ _& p9 { 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 2 c: J+ m% x& a# U9 K1 L* R7 x
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
" p; c$ ?0 o. |( u. M, t: T: {, ] 3.叠化
0 u3 e1 h! A+ S k 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 # q: \& {' r: o u! W9 P
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 0 j' I5 Y" p! z9 [$ `5 r
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 7 O+ I9 V! x! o; Z4 P" B9 H
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
. A* T1 N* s, \+ S, e1 Y/ q 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
. y0 o4 k1 c1 `; y& ~ ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。 3 _3 {; p" @7 | Y
4.翻页 8 }2 }5 P4 |4 Q- c1 ~. C( u+ q
翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 " W. u1 e! s* _2 |, x
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。 ' Q" }- @) q9 `+ j0 K- A" O
5.停帧 0 ?% c1 U. m2 E/ P
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
* E' c8 H) h n3 O 6.运用空镜头
# k- D# J- x9 _0 D% N$ L 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
. v6 M0 i3 k2 v0 S+ N2 X 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 $ `$ T; K" [) Z" z' \( q
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 1 g/ y% |2 u0 |
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 2 f2 E4 j, }% h. F
二、无技巧转场的方法 2 p+ p8 t! |. T# V# h+ x6 P& m
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
* v5 T3 ]. G7 ` [& w4 p/ Y% ~+ A 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 2 z% o7 z. S1 W
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
8 F* B+ B |. X4 i( f 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
( w, n2 u6 K7 U9 [9 y 1.相同主体转换
i; f! q9 C i 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
5 k0 r& F$ l Z3 p 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
( H' G# T+ b+ U" w 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
0 f _2 |: l2 C4 N0 N7 e J 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
- h. ?- s% v( v 空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 4 w3 q: l2 J. I/ v
2.遮挡镜头转场
2 e7 V5 J0 a8 I3 H* ` 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
! X. ]5 H: ^4 {' p* G; w# ]" f, W1 X 画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， - W6 x& B& M \4 E6 T7 d* x
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 % K X9 f$ f4 G5 x0 I
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
! `+ o! w' M4 y, V% G) N 3.主观镜头转场
: D) i4 J$ q7 L$ ]; P- ` 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
& V* z- Z! V5 u% {! e: C$ W* w. [ 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 % | R3 O( R4 C% w2 C6 F
4.特写转场 - H7 |: P+ U7 ]) C9 l
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
* C2 @7 h* r& x8 Z) N 注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
: |' E+ q* Y: d- U$ U2 y 5.承接式转场
" D4 Y0 Z* J. @- ` 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系， 0 q# w* v7 a& s3 ]* I, h3 `7 h6 a
甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
# X) f9 z. S" {4 a0 Z3 ? 6.动势转场 2 n5 c; E' m2 F3 w5 V6 j# {
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。 ' q2 X0 M/ J* p/ f; v) d3 M# A+ g
除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
3 j3 u/ g0 b. W3 J 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 9 p( l6 S3 ]4 x7 d3 ^% Z; Y& L1 E2 i" H
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
2 d: _. _& U8 p3 v9 m) ?# ^' Z 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
