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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
* k9 s r$ @: \$ e% c" P, a 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 / |8 ~3 L, s: {0 d* a) u
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
- f0 o0 Z6 w) T. `) _ 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
$ f% q& ]( t: s% j: {0 G. _ 一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 - X8 w, W% j- }* ]
一、技巧转场的方法
0 M: \1 L. K" X& J 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 2 S% N1 j3 d+ R# Z0 Q
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： % v. y8 b& v2 b+ f/ o# U
1.淡出与淡入 9 v& Z0 j7 u4 B4 X- E. v4 t
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
0 \: L- `0 k- r' | u- d- F$ q 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 5 ]8 X& f+ y! l
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
( c; o F( T( e- r2 Q! T+ _ 2.扫换
& h8 r% o& K/ z( k1 [ j 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 6 x" I/ c! k4 I* j9 p
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
9 A" O; S1 B' N% m- {: J& [ ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
7 {9 H8 N; N' d! L0 P 3.叠化 1 J4 ^: `7 Q4 y+ S/ W/ W/ T+ a
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
. e a3 m" I, D. P4 C 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 % |$ q. C" y: [: ?" S3 h
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
( I1 H Z4 U) z2 w, s* W+ O 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
/ p" F) F: b+ R) ~ 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 5 }5 j5 F' v6 `- d- X
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
7 L& z% P; w8 U9 M; f( q 4.翻页
2 [8 E" S) O- [! S8 G 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 6 Q* W; n1 E$ I6 Q
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
1 q6 t3 b& ^6 A; {2 S 5.停帧 0 P- P4 a( Q/ @, @- w
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
z p2 y7 H' S, F# o. _, y 6.运用空镜头
@, s3 a4 P& X/ G# \" G* O! {$ [ 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
0 D1 g$ Q5 c% N! U" E 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 Y3 E9 e+ X( v; B. o" k( {) }# _
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 : l9 r5 I! N3 S3 B$ c% Y; o: ]
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 - x* n+ d/ d2 m1 Z _
二、无技巧转场的方法 & h' Y7 X2 S% u# u8 Y8 ]! ~- X
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
X7 b. Q: r& H; S. Q 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并 2 e! \+ S6 V$ n ~# d9 b
不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
% l$ i# f' a& g+ M7 G+ W0 l7 d 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： 9 V' d" J8 f' T$ W1 j& ?
1.相同主体转换 ' b; t6 q Y9 Z- u! K" L
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
7 Q& Q! p( _$ H( h 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 1 s& J- `$ \3 E
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
1 V% H4 E4 P5 A2 A }; ^% _/ I" U 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 . Q C% t( c% H9 ^6 M# R8 t( Z- l
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 : N9 ]4 S5 n& }: \
2.遮挡镜头转场
9 P( ?: n2 }, @ 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 b* z1 |$ G3 a3 ^+ o" Z7 r v( t
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同， ( k: y1 G; f0 Y4 J+ z7 w0 d
也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 5 f. b( o) ]; `! x4 A0 j( C* ?9 l4 g+ w
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 % k) r* `- z$ X% B4 B
3.主观镜头转场 9 P e5 _% }8 j! D
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场 : W0 P1 @" E7 y+ h; g
。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 ( J1 @- b- W& v$ }4 b
4.特写转场 8 I9 y8 D) G: M( L* i
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 3 E/ g/ T' Z. a5 q8 c
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
# m/ W4 }; A+ t$ U9 u/ k5 r1 P 5.承接式转场
/ Z! n/ Q7 z0 Z( y$ ] 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
# X0 Y: ^6 i" A. B8 W9 Y 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
. g1 L3 k9 W- S 6.动势转场 * N. {7 y6 s" Y( H. S; H. I
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
* \$ p5 T4 r) N c8 Y8 D 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
7 Q/ g) T- T; k5 W. L! L 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 $ P, J2 U/ w* k( `
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 & U- p# g) Y) b; f
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
