在会系编辑时使用转场技巧

黑哥

段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
4 g# x# |8 F; g2 t% @+ d            转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换
            。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
9 Z% f0 h3 E0 ?            一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另
            一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
: X( y0 l; b4 v; F/ Z1 U6 ~              一、技巧转场的方法
7 `1 j0 i6 z  U: @* {              技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
            观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎             以下几种形式：
& c2 B! ]- \/ I8 V              1.淡出与淡入
  b: U( u% I5 K" c  l. n4 q              淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
8 A( R* q' ?& P7 I2 O: Z            画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
. p3 ^8 G1 Z4 _1 g, y            根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然             段落的转换。
5 r6 R7 a6 [6 q' h% |$ x              2.扫换
8 K% i% S3 z& W$ K& E. i. T/ f) q9 B              扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
            某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
$ s) V8 D1 z% D% X            ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。
% g/ G$ h+ @0 m/ s9 ?/ P+ b: J              3.叠化
" b: |" e  Q; @9 i+ B              叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
; S* A$ Y$ K0 p$ U1 ^# t            镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
& @; c2 d$ N- X2 }            换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
            想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
3 Y. y, d9 v6 ~* \9 n3 r& K            视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
5 ^# `2 |9 u* L: H4 c! E5 Z            ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
8 N- U8 y* l" S4 A9 l5 D8 O              4.翻页
              翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
& `/ t9 C# V1 h8 ~  I9 V            的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
              5.停帧
* l7 s$ p, {1 V0 ^) j, I              前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落               间的转换。
              6.运用空镜头
              运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
; U1 ~" T  }/ S1 G, o/ @            壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
            潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
              除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
              二、无技巧转场的方法
              无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
            转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
6 X" K$ K7 I; O$ k4 s! \+ ?& r            不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
            转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
" {- p6 c8 e# G& ~1 T4 V! M              1.相同主体转换
$ r6 d  v: _; I" S  P              相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
4 p. _6 u/ I8 B6 x0 D+ |, D; ?            动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
            间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
& g8 ^. C! P. M) W8 l8 m            主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是
            空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
              2.遮挡镜头转场
              遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个
; u& K0 K0 ]) C3 X            画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
            也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
5 o+ H* J" E# e' a4 d6 b            时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
              3.主观镜头转场
0 J. X: y3 l) k2 R              上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
            。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众             的探究心理。
              4.特写转场
4 i, H$ T7 _5 Y  f& X              特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的
            注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
6 `* n9 G. b" }5 f& @9 o" u              5.承接式转场
5 v* F$ ]# d2 |6 m' [              承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
9 B* `/ u7 Q" _0 g            甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
              6.动势转场
+ b% M* s) j) A              动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
              除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
& X2 j$ Q  x& J" g9 k! ^            转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。
              当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
- J1 n; D, B; \$ Q  w& r; i" ?2 g/ t            可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。

俊龙

非常详细。多谢LZ

zxab

多谢黑哥老师,谢谢.

忘了

谢谢分享

3189comee

大力支持，多谢分享，辛苦了。