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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的 . z L i/ `6 ?$ ^/ R
转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 6 u* H, ]4 D# U, S2 \3 E( }
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要
4 L" t. L/ z+ S7 z! w3 P1 b W) y 一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 ( c9 @; b4 a( d$ ?5 ]
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 # ^2 u3 |1 n1 P) ~/ [
一、技巧转场的方法
; o V! m; y) p2 q7 z: z 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 6 @. `0 w# |2 r" w( [* I) ]7 g# y
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式： ( o. }8 E; z8 S" g
1.淡出与淡入
7 |& k' E' x2 o 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
* g# x8 {* k& k- a 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 5 I( |4 D" i8 |. a0 _) m( a; S
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 5 w' ^3 Z* M( e& l. u" {* s) t+ d
2.扫换 7 M0 y/ w+ B6 @ I% R F
扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
, o9 R: \/ @2 a& y4 R 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同
, ?8 U6 t# Y5 M( F8 ]- u ，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 1 n2 P0 O) i: j3 k% Q
3.叠化 + F# [# m' u- k; P: U& q- h
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
- W( W [* K# Y, ~. ^( H: T 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 ' Q( C) M9 m5 i
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
! t& V% Q2 J4 c! P7 N T4 b; { 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
. e2 W3 Y$ V4 k 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
% y* F. ~% P8 S1 T& r! l ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
! M! ^' Q: J2 h j: { 4.翻页
& Y9 y; V4 n( l% P9 V5 H" i3 o" s 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果 " x5 R* [) j. g( H& S
的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
1 u: G4 k# ?& U# w 5.停帧
. c2 `4 S$ W3 U' D' R 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 7 D0 p% L0 D8 t% D
6.运用空镜头 / u! m3 \( W* l% B+ e! Q* n
运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 ' a# r4 X+ D" q# {. O& L+ K
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 / e: o- `0 X8 e0 U9 z7 o
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。 - k$ t5 b( ?6 |$ x( d
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 ? u- ]) f2 a8 O3 }8 [2 d) F' R
二、无技巧转场的方法 , H7 q; }4 }: h
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
: A T( p# L5 X8 i4 | 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
1 ?1 g: y: Q3 t7 ] 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的 0 ?. g7 _ U+ H0 A$ n
转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
5 _) w% k* ~: A% z9 B 1.相同主体转换 . D' ?5 u, _; p8 D
相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 2 ~# @9 N m+ v: w3 P
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空 2 |) V3 T4 Y( N& W5 T' a
间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
( C$ l f* e$ ? 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 0 `4 h% X) B' b. j9 f* c0 R
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 0 ~4 M6 K$ w8 U0 c2 `; L3 i; H6 _
2.遮挡镜头转场
4 L' Q0 ^/ d5 t+ m 遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 . o+ g. T& Y2 O2 ~
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
- U7 @( b' W5 ^6 f4 x 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
) `6 p' u) {: L0 O: _ 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
" k: C1 c, D5 p3 ^% R9 T" ]) M 3.主观镜头转场 - r9 j( \. |, e: R+ F, a: E6 Q
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
! s) J5 Z6 B. k 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。
! L7 e" w3 K3 V5 n Q- c2 Y 4.特写转场 6 Q" r4 r% `! H: X# ?! D( R. F+ }
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 ; H; o; ?# L1 {# P, \$ ^- }
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。 ; b2 e# L2 A; b% z$ B
5.承接式转场
7 t$ u7 D6 c5 q4 g# x! h u 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
3 J% d/ g& u) s6 U9 |5 ^ 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 7 `& _4 ?+ Y% _. D- s- x) T
6.动势转场
2 S" K' B+ k y 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
0 h: _0 N4 }; _# N" q 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
& N4 l' y% ~9 M7 ]8 n* d 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 ! V4 D2 x5 D, c
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 1 t6 N, J% m9 _/ o' {2 H. ]# G
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
