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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
, V |5 d# s7 v+ s9 n 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 7 F; G/ W6 k. R) T
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 : j; S. l# e3 H
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 # X" X! r. S. T
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 " A, \4 b# }3 i' u. `
一、技巧转场的方法
- N% N; e1 a; L- Z0 K- Z 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使
: D" B3 b) k/ r# F( L 观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
2 G9 _/ F2 T6 w0 T* O- I3 f 1.淡出与淡入
- ?5 I1 G) Y3 M; h/ g/ O0 g% ` 淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
' u: ^8 [! _" J 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应
3 P. `( ^& _$ S9 f! X6 K 根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。
- s+ z: ~4 K8 a4 s 2.扫换
: I- n- k) w. H0 o/ X 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 8 C2 W8 [! s9 r/ G- ^5 d
某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 6 @( r- p6 l$ x. m8 P! h$ \
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 - B/ w" V- Y. d! A! k9 z3 g
3.叠化 . y0 L- |' H; w7 k- L
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个
3 ~1 E* s N& Y/ F 镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转
. o, j+ w9 u ?, p( H- Y 换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、 " L/ M7 }! w. f+ K+ ?
想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电 / V( X" x5 J# H& r8 B. ~' |
视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间 - m! j' q: `1 n- ~ n( g# p
，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
" M1 } w$ _, l* H 4.翻页
/ {2 n1 a- W) ]7 W 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
, n q' G# b& {! @2 d8 X3 E 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
0 @" p; |* G, Y7 g" C1 r3 o6 }) \6 g' C 5.停帧 $ a: G H& B8 I9 N2 j: d5 U
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。 4 W' N6 E: q3 Z1 D% b$ m/ ~" W2 v/ V
6.运用空镜头
) x" {( b6 z. |. i- l 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物
& \7 U. u! b" w, a1 T 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高 ( Q) ]9 C1 {4 M; e( f" d2 d
潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
; M9 e6 i8 _% Q 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 4 y! D6 Y1 |8 d0 f; w
二、无技巧转场的方法 6 N6 W8 m/ {4 t# R
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
! G. V( K* K1 \0 w$ U 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
# G/ W; T) J7 E 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
% X8 E5 @7 W/ {# v7 c 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种： ( P: [* X }+ _* ^6 F7 q& @9 |- J
1.相同主体转换
0 }% {- `6 C/ X" G+ B$ ? 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运
2 _# L6 e, y3 k; y& q 动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
6 r% P4 I" V3 t: p3 p6 k 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头
5 K! X3 B. A' l& v4 I$ `3 |4 U 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 5 ~6 b. E# `9 D
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。
9 @/ _0 v! e, {* u) s7 A6 o* Z 2.遮挡镜头转场 ) L; _( A5 G: I+ Z
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 * }% s" y: T0 i2 _
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
" A/ N: F6 x g8 j 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同
# j) S7 l9 c+ z0 b) E 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。 ! L. g. p/ W! {
3.主观镜头转场 % y; z: G1 E k! M; L
上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
, F: z u4 \6 H. p4 W 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 " _7 a/ v% {2 f; r, I, F1 o7 S8 V/ n
4.特写转场 7 D0 N) ]- z( I) Y: r4 U4 i( y# D
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 7 `5 }! s2 n6 A
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
3 H* _8 h: ^ u+ C+ D/ g 5.承接式转场
5 _7 F, S' v c4 D1 w4 j: z% w 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
. a/ W) y$ I* K9 g 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 * y( X6 k {+ ]3 ?9 l) [* G2 p
6.动势转场 % a/ [$ C. w% J3 G) w/ _
动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
% {# f* |4 s: Y" [ 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 $ L' u) x( z7 y$ B5 t. O
转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 ' L1 T/ a: r2 G5 J% ?3 |6 }7 R
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不 / H, j# ]4 d# ^/ S4 e
可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
