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段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的
) ~2 P, m( X8 r/ p% a 转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换 ]" \4 F. u. Z$ i
。为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要 , `6 n6 o, N% g, |! @5 t
一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另 ( ?1 N* d8 Y% n! o( }
一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。 : ]6 Y+ z; k$ [) w) J$ n
一、技巧转场的方法
3 f. f" l2 {" s) F% k! V 技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使 ' X, w* J, N3 k7 z* g
观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数 百种之多，但归纳起来不外乎 以下几种形式：
' Z; X6 P) a% K7 b 1.淡出与淡入 2 b- _7 K2 u+ k% e8 `
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的
: Q) o P; a. u; Z- k7 T: x 画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应 . A* a6 Q' w; h% P+ N
根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然 段落的转换。 4 C0 m1 o) a- }: y/ X- z" ?
2.扫换
# | g; m! `9 S; \# i, m 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从
9 J9 @9 L8 Z! M, T' r 某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同 , Q2 r1 G% Z( S, n' N
，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时 。 8 h1 q& F! e/ ]$ o2 c/ a
3.叠化
+ k1 c7 e" {. ]5 p 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个 0 B7 W. [; w+ I! m1 N
镜头的画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 + r8 N" L9 R# i8 A
换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、
# Q8 J: f5 u: _: {& k% C& U- r- _9 l 想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。另外，在电
+ D9 W+ p) ?& b, D% b4 N( H1 y 视片中，经常可以看到镜头与镜头之间用叠化的方式进行连接，主要是因为在两个画面之间
( Y" f' |9 s% ^0 `6 w& z5 K ，用切换连接不顺畅或过于生硬的情况下，用叠化可以保证转换的顺畅，但这种情况是消极 的用法。
3 @' w+ E6 h! N4 \ X! x. b( |: _2 ~1 X 4.翻页
! b, T) |+ {0 u' v: M 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果
1 H; s* |5 ?; \5 C/ j5 y 的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
! W- k' {. G+ z) ?8 v% m 5.停帧 ! ]% e5 Z. Z7 T0 W
前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这 比较适合于不同主题段落 间的转换。
- g9 O. @ z+ |3 M+ S 6.运用空镜头
( _" U! Y+ o1 n) Y; K* ]3 ^ 运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物 : o( X* i, }, m, G x
壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高
/ c. d* b2 a9 R 潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
- z9 Q% n8 W" Y. o5 P# L 除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。 & N- S& Z0 E, w" s1 ]. u1 F
二、无技巧转场的方法
( a' r7 U/ Z; R- V 无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的
+ c% q; L* T& `% o+ v 转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是 视觉的连续性。并
1 F; U# k# O1 K" u4 d7 p: k0 |; { 不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的
k& N |' {( n 转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
* R1 A1 j5 Q& k" v7 R( _5 |4 ~ 1.相同主体转换
6 E( }$ X) s) ~- R$ _0 O `+ V# C) a* g 相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运 + g, P7 S, r7 c, a2 b4 P6 Q [+ r
动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空
$ y) Z# L( Y8 ~; {, ~ 间的转换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头 / l ]' Z2 D/ Y2 B) o
主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是 + N3 D1 z: Q% s, d
空间的转换，也可以同时实现时空的转换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转 场的任务。 4 x9 s) T, w* F+ D% z' }/ h9 d
2.遮挡镜头转场 . g! w8 s1 N! |! |0 B
遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个 # h) e/ }8 G# c5 A5 P% r* s& C
画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，
: l# `; Q$ ~: ?+ Z! \ 也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同 $ I0 X4 z2 B W+ V6 [! d: S% \
时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突 出。
) O5 w9 x$ g5 W- h% z8 h3 z 3.主观镜头转场
+ W1 I6 S. i# ^7 I' H* C. B 上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场
! j7 L" a- W7 W- g" J0 x8 K# ` 。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既 显得自然，同时也可以引起观众 的探究心理。 . K" O; s/ [1 a/ A
4.特写转场 9 a( l* _ | Z8 ^: _7 ~
特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的 R, o+ g0 @0 H
注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的 视觉跳动。
, l9 a% _% o# v e: f: t! M P+ ^# O 5.承接式转场 . a8 M8 W# I3 w* }0 I I
承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，
0 O- q- Y3 N7 C* p' M& v$ ~ 甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
# P" D' l! g% {# H4 R 6.动势转场
5 v0 g+ u5 F C" ^* b7 V3 {8 r 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种 方法。
% {$ D+ p( k# O' t) a% [ 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头
* ?; c/ V6 T: s# T9 ?3 p# Z" P 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。 * [- [" z, k( Y4 s7 c5 I
当然，技巧转场和无技巧转场的方法，在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求，切不
# O# {' n5 O( A. g5 x; i 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙，不仅会给观众一个明确的段落感、层次感、还可以给整部作品增色。 |
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狗仔卡
发表于 2007-8-18 09:45:28
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发表于 2007-8-18 12:58:00
非常详细。多谢LZ
